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内容简介

重于天堂:科特·柯本传》是美国著名音乐记者查尔斯·R.克罗斯写就的权*科特·柯本传记。作者通过4年的调查、400多次采访以及对柯本未出版的日记、歌词和家庭照片等珍贵资料的抽丝剥茧,生动再现了这个传奇摇滚巨*短暂而炽烈的生命足迹——从悲惨的童年到孤苦的青春期,再到在阿伯丁进行音乐探索的日子,直至最终成名后在公众和媒体的巨大压力下自杀身亡。《重于天堂》不仅为读者呈现20世纪八九十年代美国地下摇滚乐的辉煌群像,更将其中心人物科特·柯本不为人知的一面重新发掘出来——这不仅是一个充满争议的音乐巨*的故事,更是一个始终渴望爱的、孤独的孩子的故事。

作者简介

  查尔斯·R·克洛斯
  CharlesR.Cross(1975—)
  美国西雅图音乐与娱乐杂志《火箭》编辑。著有《满是镜子的房间:吉米·亨德里克斯传》《重于天堂:科特·柯本传》等多本与摇滚乐相关的著作。

  牛唯薇
  译者,资深摇滚乐迷,译有《重于天堂》《西雅图之声》《十三座钟》等

精彩书评

  《重于天堂》为所有音乐人物的写作设立了一个新的高度。
  ——《滚石》

  有史以来关于摇滚明星*为动人和坦诚的书籍之一。
  ——《洛杉矶时报》

目录

1作者的话

4序言重于天堂

纽约州纽约市,1992年1月12日

9第一章幼年时光

华盛顿州阿伯丁市,1967年2月—1973年12月

20第二章我恨妈妈,我恨爸爸

华盛顿州阿伯丁市,1974年1月—1979年6月

34第三章当月之星

华盛顿州蒙特萨诺市,1979年7月—1982年3月

45第四章草原带牌香肠男孩

华盛顿州阿伯丁市,1982年3月—1983年3月

64第五章本能的意志

华盛顿州阿伯丁市,1984年4月—1986年9月

84第六章不够爱他

华盛顿州阿伯丁市,1986年9月—1987年3月

92第七章裤裆里的酥皮·希尔斯

华盛顿州雷蒙德市,1987年3月

99第八章重返高中

华盛顿州奥林匹亚市,1987年4月—1988年5月

117第九章人类过多

华盛顿州奥林匹亚市,1988年5月—1989年2月

139第十章非法摇滚

华盛顿州奥林匹亚市,1989年2月—1989年9月

156第十一章糖果,小狗,爱

英国伦敦,1989年10月—1990年5月

170第十二章爱你太深

华盛顿州奥林匹亚市,1990年5月—1990年12月

186第十三章理查德·尼克松图书馆

华盛顿州奥林匹亚市,1990年11月—1991年5月

215第十四章烧烧美国国旗

华盛顿州奥林匹亚市,1991年5月—1991年9月

230第十五章每当我吞下

华盛顿州西雅图市,1991年9月—1991年10月

245第十六章刷牙

华盛顿州西雅图市,1991年10月—1992年1月

262第十七章脑子里的小怪物

加利福尼亚州洛杉矶市,1992年1月—1992年8月

279第十八章玫瑰水尿布味

加利福尼亚州洛杉矶市,1992年8月—1992年9月

296第十九章那场传奇的离婚

华盛顿州西雅图市,1992年9月—1993年1月

312第二十章心形棺材

华盛顿州西雅图市,1993年1月—1993年8月

328第二十一章微笑的理由

华盛顿州西雅图市,1993年8月—1993年11月

345第二十二章柯本病

华盛顿州西雅图市,1993年11月—1994年3月

363第二十三章就像哈姆雷特

华盛顿州西雅图市,1994年3月

379第二十四章天使的头发

加利福尼亚州洛杉矶市—华盛顿州西雅图市,1994年3月30日—

4月6日

396尾声伦纳德·科恩的来世

华盛顿州西雅图市,1994年4月—1999年5月

407鸣谢

前言/序言

  8月的第一周,乐队几人去了音乐源头录音棚,和制作人史蒂夫·菲斯克一起为即将到来的欧洲巡演录制单曲。录制持续了两天,乐队从失去杰森中恢复了过来,尽管长期巡演让他们的器材稍有磨损。“他们有着巨大的北鼓,”菲斯克回忆道,“由于经常裂开,踢鼓是用两卷胶带拼到一起的。他们开玩笑说它是‘自由钟鼓’。”他们还录了5首柯本新写的歌:《为人子》(BeenaSon)、《污点》(Stain)、《青春年少》(EveninHisYouth)、《波莉》(Polly)和《东方象征之歌》(TokenEasternSong)。从科特作为创作者的成长来看,这些歌的质量有了巨大的飞跃。他们早期的大部分歌曲只是肤浅的咆哮——且通常讨论社会有多可悲——像《波莉》这样的歌,则源于科特剪下的一则报纸新闻。他就着新闻标题,创作出了十分动人的新闻背后的故事。这首歌原名为《搭便车》,原型是1987年的一个真实事件,即一个年轻女孩惨遭绑架、强奸,和火炬喷枪的酷刑。令人惊讶的是,这首歌却是从肇事者的视角和声音中书写的。科特成功地描摹出了强奸的恐怖(“让我剪去你肮脏的翅膀”),与此同时巧妙地指出了肇事者人性的一面(“她和我一样无聊”)。其文学上的力量在于其对内心对话的关注,和杜鲁门·卡波特在其著作《冷血》中找寻到对谋杀犯产生同理心的方法十分类似。此歌的主题和旋律形成了鲜明对比,和《关于一个女孩》类似,旋律甜美、舒缓、动听,几乎像是精心设计之下,让听众措手不及。听众往往不知不觉地哼着这首歌愉快的旋律,旋律内容却是可怕的罪恶。科特以一句足以成为强奸犯、受害者和他本人的墓志铭的歌词作为结尾:“本能的意志,让我震惊。”多年后,第一次在演唱会上看到涅槃乐队
  的鲍勃·迪伦从涅槃乐队的曲目表中选出《波莉》,称之为科特最勇敢的歌曲,这首歌还让他对科特做了如下评语:“这孩子真有心。”
  戈尔和科特的音乐品味相同,但他不像科特那样痴迷追星。他对女孩的兴趣更浓厚,她们也通常被他吸引。他开始和比基尼杀手乐队的凯瑟琳·汉娜约会——在奥林匹亚,戴夫和科特与凯瑟琳和托比常常会结对约会;他们一起喝酒,并写下最重要的朋克唱片的清单。戴夫和科特的大多乐趣都很孩子气,但身边有了托比和凯瑟琳,大家都变得更善交际。对托比来说,这也让科特显得更有吸引力,因为一帮人一起玩比一对一的约会要轻松许多。“托比和凯瑟琳说过‘我们和涅槃乐队出去玩吧’。”邻居伊恩·迪克森回忆道。一天晚上,几个人在科特家里吵吵闹闹地开派对,汉娜在卧室的房间墙壁上用喷漆写下:“科特闻上去有少年心气(Kurtsmellsliketeenspirit)。”
  她指的是少女们用的除臭剂,她涂鸦的隐喻不言而喻:托
  比常用“少年心气”牌除臭剂,汉娜在墙上写的话,是为了嘲弄科特跟她上床这件事,暗指他沾上了她的气味。然而,尽管偶尔会有狂欢之夜,科特还是感到孤独又幻灭——他花了好几个晚上偷偷地从街上望向托比的窗口,像害羞的大鼻子情圣一般。多年来,他第一次对自己的事业有些失去希望,尽管多家厂牌一直打电话来表示感兴趣。奇怪的是,经过了多年的期盼,真到了快要签合同的时候,他却充满了自我怀疑。他失去了和崔西之间的亲密,也失去了他们的友谊。崔西搬出去几周后,科特终于向她坦白,说自己一直在和托比上床,崔西狂怒不已。“你要是这个都说谎,那就没有什么是能说实话的了。”她大吼道,而他或多或少地也相信这句话。
  刚失恋的科特更加闷闷不乐。他在日记本中写满了意识流式的咆哮,内容既暴力又苦恼。他用写作、音乐和艺术作品来表达自己的绝望,至于伤痛,他则拿写歌来消解。其中一些歌疯狂而愤怒,但它们也代表了他技艺的新阶段,因为那种愤怒不再老套,而有着他早期作品所没有的真实。这些新歌充满了愤怒、悔恨、恳求和彻底的绝望。在分手后的四个月里,科特写下了6首他最令人难忘的歌,都是关于托比·威尔的。
  虽然科特从未明确提起,但他最有名的歌《少年心气》(SmellLikeTeenSpirit)和托比再有关不过了,比如这句歌词:“她超级无聊,却胸有成竹。”《少年心气》一歌受到了多方面的影响——他对父母
  的愤怒,他感到的无聊,他永恒的玩世不恭——不过其中几句歌词却有着托比的影子。这首歌是在两人分手不久后写的,第一稿中包含了下述歌词,虽然在终稿中被删掉了:“谁会是流浪的少男少女的国王和皇后?”在某个时刻,他想象着,这个问题的答案应该是科特·柯本和托比·威尔。

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